紅磚古厝里，南音綿長(zhǎng)悠遠(yuǎn)；高甲戲臺(tái)上，柯派丑角帶來無數(shù)歡樂；神秘的木偶舞臺(tái)，指掌乾坤讓我們看得如癡如醉……這些中國(guó)最古老的技藝、曲藝，千百年來，在中原散失，卻在閩南這偏安之地得以完好保存。這些極具閩南特色的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，至今仍散發(fā)著濃濃的古典韻味。

 

一座城市的文化遺產(chǎn)，代表著這座城市悠久歷史文化的“根”與“魂”。保護(hù)和傳承好文化遺產(chǎn)，就是守護(hù)這座城市過去的輝煌、現(xiàn)在的成就以及未來的希望。

 

 

 

南音：一入南音門，一世南音情

 

 

“凡是講閩南話的地方都有南音。好的東西怎么都是會(huì)存在，傳統(tǒng)的東西根扎的很深。”

 

蘇統(tǒng)謀還記得小的時(shí)候，他經(jīng)常去南音社叫父親回家吃飯。每次去時(shí)，他都會(huì)坐在門口聽一陣子。那些依依呀呀的唱腔在高高翹起的屋檐上空飄蕩，他看著形狀各異的樂器，似懂非懂，經(jīng)常忘記了回家。

 

出生于藝術(shù)世家的蘇統(tǒng)謀，祖父表演木偶戲，父親則將一生都獻(xiàn)給了南音。在蘇統(tǒng)謀10歲時(shí)，父親把他帶到南音社，交給訓(xùn)練班里的老師。從吹洞簫開始，他開始接觸其他樂器，漸漸學(xué)會(huì)了南音里的所有樂器。

 

 

今年77歲的蘇統(tǒng)謀，是晉江市南音協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)南音項(xiàng)目代表性傳承人。他指導(dǎo)過無數(shù)的年輕樂師，編下不少古代和民間的樂譜，還錄下了鮮有人了解的弦管散曲。

 

南音，又稱弦管，源于唐朝，成于宋代，是中國(guó)現(xiàn)存最古老的樂種之一，被稱為“中國(guó)音樂史上的活化石”。它主要流行于閩南地區(qū)，并在臺(tái)灣及南洋華僑居住的地方廣泛傳播。2009年，南音被聯(lián)合國(guó)教科文組織列入人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。

 

80后的陳銘偉是晉江南音藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，從11歲那年，他就開始學(xué)習(xí)南音。他記得當(dāng)他十幾歲的時(shí)候，他去馬來西亞演出，孩子們?cè)谂_(tái)上唱，老華僑們?cè)谂_(tái)下掩面而泣。

 

在閩南地區(qū)，幾乎家家戶戶都有親戚“下南洋”。家鄉(xiāng)的人以為親戚在外都發(fā)了大財(cái)，可事實(shí)上大部分的人生活也只是一般。而在老華僑的腦子里，不能光宗耀祖，是沒臉回家的。

 

陳銘偉記得謝幕時(shí)，老華僑們上臺(tái)，顫抖地拉著一群十幾歲孩子的手說：幾十年沒回家，聽到了南音，就像聽到了老母親的聲音。

 

有一種聲音攝人魂魄、動(dòng)人心弦，甚至能勾出你的歡樂和悲傷，這就是鄉(xiāng)音。在僑鄉(xiāng)晉江，鄉(xiāng)土味兒最濃，也最能挑動(dòng)游子鄉(xiāng)思的，就是南音。一曲清音，一種心境，海內(nèi)外的華人華僑對(duì)它的感情千百年來不曾改變。

 

 

作為南音藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，陳銘偉每天帶領(lǐng)著二三十位青年南音工作者，做著南音的接待、展演、傳承和研究工作。他們工作和表演的地點(diǎn)，是位于晉江古民居建筑群五店市的晉江南音會(huì)館。在五店市，除了傳統(tǒng)的皇宮起紅磚厝，還矗立著許多棟中西合壁的“番仔樓”。番仔樓是老華僑們下南洋的見證。每一棟番仔樓都有一部辛酸史，每一棟番仔樓都有一個(gè)拋家離鄉(xiāng)的游子。

 

在古代，南音是能入宮廷的高雅音樂，同時(shí)承載著中國(guó)的禮樂傳統(tǒng)文化。蘇統(tǒng)謀說，以前的南音社會(huì)地位高，但說到底還是一種自娛自樂的東西，社會(huì)賢達(dá)和南音癡迷者相聚成立協(xié)會(huì)，實(shí)行會(huì)員制，想要加入的還得交錢，比如擁有380多年歷史的御賓社。作為歷史最為悠久的南音社團(tuán)的唯一傳承人，蘇統(tǒng)謀不能接受南音成為賺錢的工具，他認(rèn)為那樣會(huì)丟了南音的魂。

 

蘇統(tǒng)謀的學(xué)生大到跟他同輩，小到才幾歲，一批批地來，又一批批地離去。他推崇傳統(tǒng)“口傳心授”的教學(xué)方法。南音演唱使用的是古漢語，不同語境里的閩南字也有不同的讀音。每個(gè)字讀完，蘇統(tǒng)謀會(huì)為孩子們講解釋義，并講述樂曲的創(chuàng)作背景和角色的心情。孩子們沒有其他偷懶的方法，只有把曲子硬背下來。蘇統(tǒng)謀卻很開心，他說，孩子們這時(shí)候記下來的曲子，一輩子都會(huì)記在心里。

 

從2002年起，蘇統(tǒng)謀開始整理、編纂南音的指、譜、曲，以自彈、自唱、自己錄制、自己編輯的“原始”方式，搶救瀕于消亡的《弦管過支套曲》。他的《弦管古曲選集》、《弦管指譜大全》、《過支套曲》等有關(guān)南音的著作，填補(bǔ)了、學(xué)術(shù)研究和傳承上的空缺，被菲律賓、新加坡、印尼等東南亞國(guó)家的南音社作為學(xué)習(xí)南音的基礎(chǔ)教材。

 

“每個(gè)行業(yè)都有它的規(guī)矩，有它的道。道就是德，無論什么時(shí)候，你放掉德，你怎么搞都不會(huì)成功。”蘇統(tǒng)謀說。

 

上世紀(jì)90年代，南音開始進(jìn)入晉江的中小學(xué)，出現(xiàn)各種各樣的南音訓(xùn)練班和興趣班?，F(xiàn)在，晉江的各種南音協(xié)會(huì)和藝術(shù)團(tuán)有60多個(gè)。

 

經(jīng)過上千年的代代相傳，南音依然完好地保存于晉江，遍地開花。一把琵琶，陶醉了一座城。南音，在這座南方小城始終散發(fā)著濃厚的古典韻味。

 

 

柯派高甲戲：以丑為美五十載，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷半世紀(jì)

 

 

“我們高甲戲的丑角和別的劇種最大的不同就是肢體語言。因?yàn)槲覀兊恼Z言不太好懂，但是我們一表演觀眾就知道我們要表達(dá)的內(nèi)容。”

 

 

晉江具有豐富的民間傳統(tǒng)藝術(shù)文化，素有“戲窩子”之稱, 是文化部正式命名的“中國(guó)民間戲劇之鄉(xiāng)”，一些老藝人也極具聲望。良好的觀劇氛圍讓很多不諳世事的年輕人獲得了最直接的藝術(shù)感悟，因此不少優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)，在這里得以代代相傳。

 

丑角藝術(shù)是中國(guó)戲曲藝術(shù)最富有特色、最惹群眾喜愛的行當(dāng)藝術(shù)之一。盛演于閩南地區(qū)的高甲戲就以丑行的表演最具吸引力，影響面最廣，是戲曲中獨(dú)具特色的表演行當(dāng)。當(dāng)其他行當(dāng)由于種種原因，大部分名師都過早退出舞臺(tái)，后繼乏人之時(shí)，唯有一代名丑柯賢溪，以其獨(dú)具一格的丑行表演藝術(shù)活躍在舞臺(tái)上近一個(gè)世紀(jì)，征服了好幾代觀眾，開創(chuàng)了高甲戲藝術(shù)的新紀(jì)元。

 

曾文杰，晉江市高甲戲劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目高甲戲代表性傳承人。

 

61歲的曾文杰一雙大眼睛炯炯有神，看上去就像四五十歲。只用眼神和身段，他能活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出女人從十八到三十，直到七八十歲的不同特點(diǎn)。他笑稱，38年前，自己就是因?yàn)?米65的中等身材和很好的模仿能力被高甲名丑柯賢溪一眼相中，考入晉江高甲劇團(tuán)，主攻公子丑，由此開始半個(gè)世紀(jì)“以丑為美”的藝術(shù)生涯。

 

祖師爺柯賢溪編有“女丑十八法”，記述有一整套表演技藝，成為柯派表演藝術(shù)的主要教材。高甲戲柯派丑行中的女丑，講究用眼神來做戲。而男丑則重用五官肌肉的顫動(dòng)來達(dá)到藝術(shù)效果。訓(xùn)練時(shí)，曾文杰在臉上放上一個(gè)硬幣，利用五官肌肉的顫動(dòng)指揮硬幣在臉上隨意走動(dòng)。戲路極廣的曾文杰以公子丑、傀儡丑見長(zhǎng)，表演幽默、風(fēng)趣，富有生活氣息，他表演的公子丑模仿逼真，活靈活現(xiàn)。

 

在上世紀(jì)60年代，高甲戲《連升三級(jí)》曾轟動(dòng)一時(shí)，被譽(yù)為“南海明珠”，從此丑角幾乎成為高甲戲的代名詞。高甲戲以丑為美，丑行藝術(shù)家不僅可以主持劇團(tuán)、挑大梁，而且根據(jù)性別、年齡、職業(yè)、身份和性格特征，創(chuàng)造出完整的丑行系列或叫丑行藝術(shù)體系，為豐富中國(guó)戲曲丑行藝術(shù)寶庫(kù)做出了突出的貢獻(xiàn)。

 

 

操閩南方言、以南音為基本唱腔的高甲戲，孕育于明末清初，早期只是在民間樂曲伴奏下作即興的化裝表演，后來發(fā)展成專業(yè)戲班。高甲戲的形成與發(fā)展，與濃郁的民間文化有著相互依存的關(guān)系，其表演源于民間生活，具有廣泛的群眾基礎(chǔ)，從而成為本地區(qū)很具欣賞性的大劇種。媒婆丑、家丁丑是“柯派”高甲戲中最具典型的丑角，其表情幽默詼諧活潑夸張，節(jié)奏明朗，舞蹈性強(qiáng)，輕快自如，妙趣橫生。

 

曾文杰說，挑選丑角演員，除了身高，最重要的是聲音也要有特點(diǎn)。因?yàn)檠菖笏月曇粢猓€要很滑稽，練聲的時(shí)候也和別人有很大的不同。

 

在國(guó)家級(jí)非遺名錄中，晉江柯派高甲戲是全國(guó)唯一一個(gè)以“派”為傳承單位的，為了讓柯賢溪的技藝和他創(chuàng)造的完整的丑行表演體系代代相傳，曾文杰在教徒弟時(shí)，秉承著柯賢溪傳“行”不傳“角”的傳統(tǒng)，將丑行有關(guān)的所有系統(tǒng)知識(shí)，都一并傳授，而且要求相當(dāng)嚴(yán)格，沒看到滿意的表演，絕不喊停。

 

柯派丑行表演藝術(shù)地域傳統(tǒng)文化特征明顯，與當(dāng)?shù)孛癖娢幕铌P(guān)系密切。它生于閩南，成于菲律賓，興于晉江，是閩南歷史文化的寶貴財(cái)富，也是海外僑胞、臺(tái)港澳同胞維系鄉(xiāng)情的精神紐帶。

 

其實(shí)，千萬別認(rèn)為高甲戲只有丑角戲，高甲戲最早還被稱為“大氣戲”，不僅吸取了木偶、京劇的武打程式，同時(shí)，還借鑒了梨園戲的指法、科步。唱腔里甚至還能找到南音的痕跡。所以如果你看高甲戲，找到了活潑、詼諧、粗獷的感覺，那就對(duì)路了！

 

 

掌中木偶：小小木偶，掌中乾坤

 

 

 

“木偶表演雖然說是掌上的功夫，看著好像很簡(jiǎn)單，其實(shí)一點(diǎn)也不簡(jiǎn)單。我們木偶演員和戲曲演員最大不同就是，我們表演可以多樣化，各行當(dāng)都要學(xué)。”

 

晉江木偶劇團(tuán)的排練廳，蔡美娜左右手分別操控著一只木偶。在她的左手，武松一個(gè)亮相，右手的老虎立即后退，用爪子遮住頭部；這邊右手老虎一個(gè)跳躍，那邊左手武松靈巧下蹲，避過危機(jī)重重。同時(shí)，蔡美娜腳蹬地板，發(fā)出“咚咚咚”的聲響，為打斗制造氣氛與聲勢(shì)。小小的舞臺(tái)上，木偶翻滾騰挪，如飛天遁地，妙趣橫生。

 

這段取材自中國(guó)著名民間故事《武松打虎》的表演，蔡美娜已經(jīng)表演過無數(shù)次。而在小小的掌上木偶舞臺(tái)上，才30多歲的蔡美娜已經(jīng)待了20多年。

 

每個(gè)星期，只要沒有演出，蔡美娜都會(huì)前往木偶班授課。她還經(jīng)常到一些學(xué)校進(jìn)行表演教學(xué)，并獲邀示范、排練木偶劇目。蔡美娜說，她從13歲開始進(jìn)入木偶班學(xué)藝，那時(shí)，木偶藝術(shù)大師李伯芬也是這樣每周堅(jiān)持來給學(xué)生們上課。雖然年紀(jì)輕輕，但蔡美娜已是劇團(tuán)的當(dāng)家花旦。這位南派掌中木偶的第六代繼承人，選擇以這樣的方式來傳承這項(xiàng)非凡的中國(guó)傳統(tǒng)技藝。

 

掌中木偶看著簡(jiǎn)單，感覺上手容易，其實(shí)不然，光是手指上的基本功就要練上一年之久。之后還要慢慢學(xué)習(xí)各種科步、走路的姿勢(shì)和手勢(shì)等等，因?yàn)槟九嫉谋硌莸囊恍┬误w科步是模仿人的，所以木偶演員在表演時(shí)的要用自己的腳步代替偶的腳步，最后才能進(jìn)入到拍戲階段。

 

在蔡美娜眼里，木偶的一個(gè)抬手，一個(gè)彎背，一個(gè)顫顫巍巍的步伐，都必須是人物最具標(biāo)志的符號(hào)，只有心里的感悟、嘴中的唱腔、手掌的動(dòng)作完美地結(jié)合，才能塑造出南派掌中木偶的活靈活現(xiàn)的神采。

 

有著千年歷史的掌中木偶，是閩南藝術(shù)的瑰寶，因演出的戲偶偶身非常像“用布料所做的袋子”，因此民間俗稱“布袋戲”。木偶戲的源頭可追溯到晉代《拾遺記》中的史料記載，至今已有一千多年的歷史，是人類藝術(shù)寶庫(kù)中的稀有劇種，2006年6月，掌中木偶被國(guó)務(wù)院列為首批“國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目”。

被譽(yù)為“指間傳奇”的掌中木偶戲，以掌中木偶扮飾人物，以說唱講故事，木偶動(dòng)作涵化戲曲身段，因受傀儡戲、梨園戲、南音等的滋養(yǎng)，“唱南曲，依傀儡調(diào)，做梨園科”被認(rèn)為是掌中木偶戲的劇種特點(diǎn)，而細(xì)膩優(yōu)雅的表演風(fēng)格，則成為掌中木偶戲區(qū)別于其他偶戲劇種的重要標(biāo)識(shí)。

 

木偶行當(dāng)角色分工細(xì)致,木偶頭雕刻形神兼?zhèn)?對(duì)表演藝術(shù)有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊?guī)范要求，逼真的人物形象全靠演員手掌與五指的變化表現(xiàn)。如今在晉江，拿捏這種傳統(tǒng)藝術(shù)的大多是二三十歲的年輕人。幕前，木偶活靈活現(xiàn)，而苦心操作的演員只能屈居幕后。只有真心愛木偶的人，才會(huì)甘于在幕后對(duì)鏡苦練，在臺(tái)上以巧手游戲偶身。

 

對(duì)于蔡美娜來說，木偶已如同她生命的一部分。令她欣慰的是，當(dāng)她到各個(gè)國(guó)家去表演的時(shí)候，所到之處，掌上木偶都受到了熱烈的歡迎。這項(xiàng)游戲于指間的傳統(tǒng)技藝，正在成為文化交流的使者，走出晉江，走向世界各地。