近日，總臺大劇《慶余年（第二季）》掀起一波觀劇熱潮，截至5月28日，平均收視率為1.18%，觸達(dá)人次達(dá)5.48億次，收獲1164個全網(wǎng)熱搜。喜歡這部劇的，不僅有大陸觀眾，還有很多臺灣的劇迷。
臺灣影評人柯志遠(yuǎn)在社交媒體發(fā)文感嘆：“《慶余年2》，不枉我等了四五年！”“確認(rèn)過眼神，范閑回來了！”
《慶余年》在臺灣有多火？
五年前，《慶余年（第一季）》就曾收獲一波臺灣忠實(shí)觀眾，結(jié)尾處留下的懸念，也吊足了臺灣陸劇迷的胃口。此次《慶余年（第二季）》開播，更是讓期待值拉滿。
中央廣播電視總臺華語環(huán)球節(jié)目中心記者孫雨彤對臺灣劇迷進(jìn)行了采訪。她發(fā)現(xiàn)，在臺灣青年經(jīng)常使用的某社交媒體上，《慶余年》討論區(qū)中有近5000名劇迷參與劇情發(fā)帖和討論。
孫雨彤注意到，這些留言和討論，有繁體字，也有簡體字，使用不同字體的觀眾，都在分享交流著對同一部劇的看法。“通過這些場景，可以看到兩岸的觀眾有著同樣的話題和愛好領(lǐng)域，在暢所欲言地進(jìn)行著文化的溝通和交流。”
孫雨彤還提到了一個值得關(guān)注的現(xiàn)象：據(jù)臺灣某網(wǎng)站運(yùn)營者透露，在娛樂版塊增加陸劇和相關(guān)資訊，能使網(wǎng)站流量大幅提升，甚至占到了整個網(wǎng)站流量的一半。
“這部劇的忠實(shí)觀眾不僅僅是臺灣青年，其實(shí)各年齡段都有，學(xué)生、上班族、中年人都有在追劇。”孫雨彤表示，在臺灣的捷運(yùn)（地鐵）上，有很多年輕人拿著手機(jī)追看《慶余年（第二季）》。“他們會把‘小范大人’掛在嘴邊，也會追‘飯碗夫婦’的CP。臺灣青年追劇方式、追劇節(jié)奏、熱議話題和大陸青年是同頻共振的。”
臺灣青年金潮新對以《慶余年（第二季）》為代表的陸劇很感興趣，也一直在參與劇情討論。他認(rèn)為，這部劇在臺灣的熱播，其實(shí)是近年來中華文化和大陸流行文化崛起，對臺灣年輕人影響頗深的結(jié)果。
臺灣中國文化大學(xué)劉性仁教授接受孫雨彤采訪時表示：“追劇其實(shí)也是臺灣的年輕人了解大陸的一種方式，能夠了解到最接地氣的大陸。在一些網(wǎng)絡(luò)追劇討論區(qū)，兩岸年輕人有共同話題。透過這種交流的平臺，年輕人可以拋開一些不必要的枷鎖，真正回到劇情的本身。兩岸的年輕人共同追一部劇，有共同的聊天主題，更能夠成為好朋友。”
《慶余年》在臺灣為什么火？
在臺灣劇迷眼中，《慶余年（第二季）》火熱的原因，除了延續(xù)前一部的懸念設(shè)置、拍攝制作精良、演員表演出彩等，還有劇中的中華文化元素如詩詞、服飾等獨(dú)具吸引力。
把《慶余年（第一季）》反復(fù)看了三遍的金潮新表示：“現(xiàn)在還能回想起第一季范閑醉酒吟詩的經(jīng)典橋段。”
在孫雨彤看來，《慶余年》在臺灣的熱播，其實(shí)就是源于臺灣觀眾對中華文化的了解和認(rèn)同。“范閑醉酒吟詩的段落，同樣能引起臺灣觀眾會心一笑。這些詩詞，不就是我們小時候語文課本里學(xué)過的嗎？”
臺灣青年觀眾也很關(guān)注《慶余年（第二季）》等陸劇中的服飾文化。他們會在日常生活中穿著帶有傳統(tǒng)元素的漢服、旗袍等。身著這些衣服收看陸劇，在他們看來，“覺得好像回到了自己該待的地方。”
在孫雨彤看來，《慶余年》在臺灣的熱播，其實(shí)就是源于臺灣觀眾對中華文化的了解和認(rèn)同。“范閑醉酒吟詩的段落，同樣能引起臺灣觀眾會心一笑。這些詩詞，不就是我們小時候語文課本里學(xué)過的嗎？”
臺灣青年觀眾也很關(guān)注《慶余年（第二季）》等陸劇中的服飾文化。他們會在日常生活中穿著帶有傳統(tǒng)元素的漢服、旗袍等。身著這些衣服收看陸劇，在他們看來，“覺得好像回到了自己該待的地方。”
《慶余年（第二季）》為什么能成為爆款??？在夏曉輝看來，具體原因有三點(diǎn)。
其一，人物形象豐滿。劇中每個人物都立得住，讓觀眾看后過目不忘，比如主演張若昀塑造的“小范大人”，還有老戲骨陳道明、吳剛、高曙光等，表演都堪稱驚艷。
其二，有好的故事?！稇c余年》本就是一個有著廣大粉絲的大IP網(wǎng)絡(luò)作品，又經(jīng)過編劇合理且精彩的改編，為觀眾呈現(xiàn)了環(huán)環(huán)相扣的縝密劇情、豐富生動的群像塑造和偏輕喜劇的表達(dá)風(fēng)格。
其三，制作精良。這部劇不管是場景還原還是服化道制作都精益求精，在細(xì)節(jié)上特別下功夫，令觀眾得到高水準(zhǔn)的視聽享受。
還有哪些總臺劇在臺灣很火？
不僅是古裝傳奇大劇《慶余年》，年代大戲《繁花》《南來北往》《大江大河之歲月如歌》、現(xiàn)代都市劇《煙火人家》等，也都在臺灣熱播。
△今年2月28日，國臺辦發(fā)言人朱鳳蓮在例行新聞發(fā)布會上，向臺灣民眾推薦大陸影視劇，就提到了總臺播出的電視劇《繁花》《南來北往》《煙火人家》等。
與《慶余年（第二季）》的古代場景不同，《繁花》的故事發(fā)生在上世紀(jì)90年代的上海，年代感和懷舊感讓很多觀眾印象深刻。
有臺灣觀眾點(diǎn)贊《繁花》：“那個年代的穿著打扮、流行金曲和蓬勃向上的整體氛圍，這種時代印記只有我們中國人才會懂。”
有臺灣學(xué)者則表示：導(dǎo)演王家衛(wèi)用電影的光影手法，營造出老上海的特別味道；“交錯交織的劇情，讓人看了會入迷”；演員的表演貼合角色，游本昌飾演的爺叔“渾身是戲”，簡直是劇中的靈魂人物。
另外，《繁花》的時代背景也是其在臺灣的火爆原因之一。劇中故事發(fā)生的時間，正是改革開放后第一批來到大陸打拼的臺灣商人進(jìn)入上海的節(jié)點(diǎn)，這讓臺灣觀眾找到了自己的影子，引發(fā)共鳴。此外，劇中出現(xiàn)的《冬天里的一把火》《安妮》《再回首》《我的未來不是夢》等港臺老歌以及閩南語歌曲《愛拼才會贏》，也能讓臺灣觀眾勾起回憶的漣漪。
還有總臺熱播的現(xiàn)代家庭題材電視劇《煙火人家》，因其反映出長輩傳統(tǒng)思想與現(xiàn)代年輕人碰撞的話題性，同樣受到臺灣觀眾的關(guān)注。
“李衣錦被男朋友周到的爺爺奶奶百般刁難。”臺灣某社交媒體上，這樣一條電視劇《煙火人家》的視頻片段引起熱議，臺灣觀眾寫下幾百條關(guān)于劇情討論的評論跟帖，熱議不斷。
今年1月31日，國臺辦例行新聞發(fā)布會上，發(fā)言人陳斌華表示：包括《繁花》在內(nèi)，大陸影視劇等優(yōu)秀文化作品近年來在島內(nèi)頗受歡迎。除了作品本身是好作品外，還因?yàn)閮砂锻耐N、文化相通，對于劇情容易心領(lǐng)神會、共鳴共情。這就是文化的力量。
以《慶余年（第二季）》《繁花》《煙火人家》《大江大河之歲月如歌》《南來北往》等為代表的總臺大劇，涵蓋不同年代和不同題材，都在臺灣出圈熱播這一現(xiàn)象，在反映臺灣青年及臺灣民眾對兩岸文化交流的真實(shí)需求的同時，也進(jìn)一步彰顯了總臺大劇的審美價值和品質(zhì)保證。
夏曉輝介紹，總臺一直堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，秉承“為國家述史、為時代立傳、為人民抒懷”的創(chuàng)作理念，堅(jiān)持“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”這三個方面的選劇標(biāo)準(zhǔn)，不斷擦亮“大劇看總臺”的品牌。總臺好劇，搭起了大陸觀眾和臺灣觀眾之間心靈溝通的橋梁，成為了文化交流的紐帶。
喜歡《慶余年（第二季）》的臺灣青年金潮新說：“我們（兩岸觀眾）其實(shí)同根同源，我們就是中國人，自然而然就會有文化的自信。只要我們用的都是中文，這個聯(lián)系就是斷不掉的。”
未來可以想見，臺灣的“陸劇熱”不會僅限于這幾部劇集，還會隨著兩岸交流交往、融合發(fā)展不斷擴(kuò)大深化而持續(xù)升溫。兩岸中國人共同的文化根脈、共同的情感共鳴，即便時光流逝，即使跨越山海，哪怕人為阻隔，也難以減少，從未改變。
來源：中國電視報、CCTV-4、“CCTV電視劇”公眾號、慶余年官微
（海峽飛虹中文網(wǎng)轉(zhuǎn)載自“CCTV4”微信公眾號）
