上海雜技團(tuán)“走新”又“走心”開拓國際市場

“中國馬戲逐漸被看作是有‘苦’無‘樂’，有‘技術(shù)’無‘藝術(shù)’，這很大程度上源于過分注重技巧，缺乏對雜技表演的藝術(shù)表現(xiàn)力及與觀眾情感交流的重視。我們的努力方向是讓馬戲擁有引人入勝的劇情和強(qiáng)烈的人文關(guān)懷，創(chuàng)造‘走心’又‘走新’的雜技表演形式。”

上海雜技團(tuán)宣傳負(fù)責(zé)人汪駿對中新社記者如是說。

上海雜技團(tuán)《小龍飛天》劇組圓滿結(jié)束了在法國巴黎、波爾多、里昂、馬賽、斯特拉斯堡以及瑞士日內(nèi)瓦、比利時(shí)布魯塞爾等歐洲29個(gè)城市的96場巡演，15日晚回到上海。繼2013-2014年在巴黎和歐洲多個(gè)法語區(qū)城市演出引起轟動(dòng)之后，上海雜技團(tuán)的海派新馬戲雜技又一次成功打入歐洲主流演藝市場，吸引觀演人數(shù)近40萬人次。

雜技是中國最早得到國際演出經(jīng)營者垂青的藝術(shù)門類之一，其高難度的表演帶給觀眾極大的視覺沖擊和心靈震撼。在最輝煌的時(shí)期，雜技演出曾占中國文藝活動(dòng)國際商演總創(chuàng)匯的80%。然而近20年來，中國雜技陷入尷尬境地：一方面，在各種國際大賽中獲獎(jiǎng)越來越多，中國也成為雜技比賽獲獎(jiǎng)最多的國家，國際市場到處都有中國演員的身影；另一方面，傳統(tǒng)雜技在海外演出市場逐漸式微，尤其是在“太陽馬戲團(tuán)”等國際馬戲院團(tuán)崛起后，中國雜技演出數(shù)量和收入日趨萎縮。

汪駿說，雜技最大的魅力不僅是展示常人所不能及的動(dòng)作，還要傳遞一種堅(jiān)韌和勇氣的意念，它不是炫技，而是包含了人們對美的渴望。因此，擁有引人入勝的劇情和強(qiáng)烈的人文關(guān)懷，用世界“語言”講述中國故事，精心包裝又“有料”的雜技劇，是他們努力的方向；同時(shí)，將雜技與其他綜合藝術(shù)和高科技手段融合在一起，創(chuàng)造“走心”又“走新”的雜技表演形式。

他表示，上海雜技團(tuán)近年一直在探索中國“新馬戲”之路。在節(jié)目制作上，一改過去先“閉門造車”后供演出商挑選的被動(dòng)做法，積極尋找國際合作伙伴、與外部優(yōu)質(zhì)資源合作組建項(xiàng)目，了解市場需求，優(yōu)勢互補(bǔ)?！稌r(shí)空之旅》和《十二生肖》，成功實(shí)踐了跨產(chǎn)業(yè)、跨地域、跨文化的合作，開創(chuàng)了中國雜技“走出去”的新模式。

此次《小龍飛天》在巴黎舉行歐洲首演前夕，趕上巴黎遭遇嚴(yán)重的恐怖襲擊。當(dāng)《小龍飛天》在世界最大流動(dòng)劇場鳳凰馬戲流動(dòng)劇場如期首演時(shí)，在開演前，雜技團(tuán)演員與全場觀眾一起為遇難者舉行哀悼儀式?！栋屠枞藞?bào)》次日報(bào)道：“(默哀)那一刻人們心情凝重，而大幕拉開第一個(gè)節(jié)目卻將優(yōu)雅靜謐之美發(fā)揮到極致，一盞盞紅燈籠透過舞臺的暗影逐一點(diǎn)亮，吊環(huán)頂技演員在空中恍若起舞，這一幕已然催人淚下。靈巧優(yōu)美之極，令人嘆為觀止。觀眾被演員的表演打動(dòng)，仿佛重獲溫暖，一次次為精彩的雜技節(jié)目歡呼喝彩。這一天，雜技不再只是演出，更是一個(gè)奇跡……”《費(fèi)加羅報(bào)》報(bào)道說：“中國雜技可能對觀眾來說并不鮮見，然而這場演出卻再度出乎人們意料之外。演出過程一次次震撼人心，恍然如夢。最驚人的究竟是什么？是高超技術(shù)還是完美演繹？毫無疑問，是優(yōu)雅嫻熟、無與倫比的技藝呈現(xiàn)……《小龍飛天》講述了一場充滿驚喜和感動(dòng)的旅程，帶人們遠(yuǎn)離時(shí)代的焦慮。”

上海雜技團(tuán)方面表示，用雜技、馬戲與現(xiàn)代多媒體結(jié)合的主題綜藝晚會形式，融合東方文明之美與中華民族文化價(jià)值觀，是一種真誠、精彩、潛移默化和“走心”的文化藝術(shù)商品，它象征著未來，一個(gè)全新的國際文化交流“藍(lán)海”已在眼前。(完)

中新社記者 鄒瑞玥