閩南鄉(xiāng)音戲韻醉兩岸 同感家國情

 

圖為歌仔戲折子戲吸引金門當?shù)孛癖妵^。

 

在金門，近代史觸手可及。廈門編劇曾學文漫步海邊，偶見“日軍強征金門馬夫殉難紀念碑”，聯(lián)想近日在當?shù)匮莩龅目谷疹}材高甲戲《大稻埕》，思緒萬千。“即便在兩岸紛紛擾擾的狀態(tài)下，家國情懷也是兩岸共有的。”他原本對帶這部戲來臺灣演出心里沒底，直到聽到幕落時全場經(jīng)久不息的掌聲才如釋重負。

 

由曾學文創(chuàng)作的《大稻埕》是2016海峽兩岸民間藝術(shù)節(jié)暨“鄉(xiāng)音之旅”展演的開幕大戲，導演是臺灣的李小平。此次攜手合作，與2009年在海峽兩岸民間藝術(shù)節(jié)首演的歌仔戲《蝴蝶之戀》遙相呼應(yīng)，后者被視作“兩岸戲曲合作的破冰之旅”。

 

廈門市中華文化聯(lián)誼會秘書長黃榮對記者說，海峽兩岸民間藝術(shù)節(jié)的內(nèi)容和形式越來越豐富多元，本屆藝術(shù)節(jié)除了有高甲戲、歌仔戲、南音、中國民間舞蹈等，還擴大到河南豫劇、人偶劇、兒童劇，將來無論人才培養(yǎng)，還是劇目創(chuàng)作、生產(chǎn)營銷等，兩岸都要攜手發(fā)展。

 

連接兩岸共同記憶

 

“《蝴蝶之戀》是化用梁祝的故事，講兩岸分隔38年的一對藝人的關(guān)系，劇本也是我寫的。”曾學文對記者說，該劇由廈門市歌仔戲劇團（現(xiàn)更名為廈門歌仔戲研習中心）和臺灣唐美云歌仔戲劇團聯(lián)合創(chuàng)作演出，2010年創(chuàng)造了臺北戲劇院傳統(tǒng)戲曲商業(yè)演出的紀錄。臺灣政治人物不分藍綠都在臺下欣賞，還紛紛為之落淚。

 

“2004年開始有海峽兩岸民間藝術(shù)節(jié)，兩岸的戲曲合作更多通過這個平臺開展，前來參與的兩岸藝術(shù)團體特別多。”據(jù)曾學文介紹，以往兩岸民間藝術(shù)交流的地點集中在臺灣北部，并以劇場演出的方式進行。“2012年開始的‘鄉(xiāng)音之旅’，向臺灣南部走，不再通過劇場來演出，而是轉(zhuǎn)向廟口、社區(qū)、中小學等。”

 

在曾學文看來，文化交流最重要的地方，在于連接兩岸共同的文化記憶。“我一直關(guān)注臺灣題材的戲劇創(chuàng)作，20年前曾以霧社起義為原型排過戲，那時臺灣很多重要史書都與抗日相關(guān)，現(xiàn)在臺灣日據(jù)時代的黑暗面被刻意遮蔽，社會中出現(xiàn)媚日傾向，這是模糊歷史最可怕的地方。”

 

“綠營此前執(zhí)政多年，在文化教育上有意割裂兩岸，我們所做的基層鄉(xiāng)音之旅，就是連接兩岸共同的文化記憶。”曾學文語帶遺憾，臺灣當局不支持兩岸民間藝術(shù)交流，現(xiàn)在臺灣院團又幾乎全是私人經(jīng)營，籌款雖難卻爭著過來交流。“那些傳統(tǒng)文化的東西，還是今天兩岸能共同連接的東西，大家還是很珍視的。”

 

看重兩岸交流平臺

 

臺灣南管新錦珠劇團團長陳廷全此次受邀來金門交流。曾學文告訴記者，臺灣本島的高甲戲本已沒落，年過花甲的陳廷全與家族成員勉力恢復。陳廷全幾次說一定要來參加民間藝術(shù)節(jié)，今年就把他們請過來。劇團30多人的機票開銷，幸虧團內(nèi)某演員大力出資添補，才得以解決。天天都在排練，非常認真。這證明他們看重兩岸的交流平臺，對其將來在臺灣培育團隊也會有幫助。

 

“1949年我祖父創(chuàng)立南管新錦珠職業(yè)劇團，全臺巡回演出高甲戲，也曾經(jīng)風光過。我自己還有父母、兒子、孫輩，都在做這個。但后來我那個戲班散了，我妹妹都跑到歌仔戲班去了。”陳廷全與記者說起往事時不勝唏噓。

 

“本來要改行，但地方官員找到我們，讓我們繼續(xù)教戲。”陳廷全帶領(lǐng)的南管新錦珠劇團，近年入選新北市九甲戲（大陸稱高甲戲）傳統(tǒng)藝術(shù)保存團體，是臺灣僅存有能力傳承并演出高甲戲的劇團，并受邀在彰化縣伸港鄉(xiāng)泉州社區(qū)教授高甲戲。陳廷全嘆道，“劇團目前基本演員差不多有十幾個，但真正要演出，還要調(diào)學生和一些行家來幫忙。家族成員就占了六七個，不然沒辦法做。”

 

“臺灣政治主要在拼選舉，喜歡哪個族群的票源，就捧他們的語言和戲曲。像我們這種戲，在戲曲學校沒有教，倒教些歌仔戲、客家戲，還沒我們的戲年頭久。”陳廷全說，地方選舉最重要的投入在選戰(zhàn)上，對文化事業(yè)投入比較少，近幾年才開始扶持，但遠遠不夠。“大陸在對民間藝術(shù)的保護上做得比較好，每個省支持什么地方劇種，有政府補助，分配得比較平均。”

 

兩岸合作培養(yǎng)新人

 

“臺灣歌仔戲基本上是民間經(jīng)營的劇團，生存壓力較大，演員流動性較大。”廈門歌仔戲研習中心負責人林德和對記者說。據(jù)曾學文介紹，臺灣除了京劇、豫劇有公立劇團，其他都由私人經(jīng)營。即便入選扶持團隊，資金支持也比較有限。

 

“‘鄉(xiāng)音之旅’走過4年，我們感受太深了，中南部許多廟口都爭著要我們?nèi)ァ?rdquo;林德和說，臺灣專業(yè)團少，一些戲班表演比較隨意，胸前吊個大話筒演，臺上還可以開玩笑。因此，我們的演出很受南部觀眾歡迎。

 

黃榮特別提到，有一回廈門市金蓮陞高甲劇團團長、中國戲劇“梅花獎”演員吳晶晶去臺南演出，有阿婆連續(xù)看她的戲而喜歡她并極力挽留，“姑娘你不要回去啦，留下來，我們養(yǎng)你。”林德和說，前些年在臺灣演出，有些人從臺南演出開始一直跟到劇團離臺，整天買水果送美食。“剛?cè)r他們會有防備心，但很快都成為朋友，那些廟口負責人來廈門都會找我們。”

 

20歲出頭的林姍姍從廈門藝術(shù)學校畢業(yè)后，考入廈門歌仔戲研習中心，她對記者說，歌仔戲在兩岸有非常多的戲迷，臺下有近半是年輕觀眾，大學生尤其多。劇團也會辦夏令營，讓戲迷有機會跟專業(yè)演員學習并登臺過把癮。“臺灣的歌仔戲有本科的專業(yè)設(shè)置，在民間地位較高，很多年輕人都在學。”

 

由于歷史和現(xiàn)實的原因，臺灣青少年對大陸的了解較少，走進學校、走近青少年，舉辦傳統(tǒng)藝術(shù)和中國民間舞蹈研習營，是此次藝術(shù)節(jié)和鄉(xiāng)音之旅的又一大亮點。“我們希望以民間藝術(shù)為吸引‘路徑’，讓臺灣小朋友接觸大陸，了解大陸，感知共同的文化藝術(shù)，感受民間藝術(shù)的魅力，讓兩岸文化獲得聚焦。”曾學文說。

 

臺灣戲曲學院這次有老師來參加藝術(shù)節(jié)，準備把一批學生派到廈門藝術(shù)學校參加夏令營。之前有廈門院團的高甲戲、歌仔戲老師去臺灣教過學生，兩岸藝校合作培養(yǎng)學生，也是未來發(fā)展的方向。（記者 張 盼）