【江蘇】紅木版《富春山居圖》常熟首展

歷時(shí)半年之久，由江蘇常熟與臺(tái)灣木雕藝術(shù)家聯(lián)袂完成的紅木雕刻《富春山居圖》于10月22日在江蘇常熟展出。紅木雕刻《富春山居圖》用料為長(zhǎng)10.16米、寬0.385米的緬甸花梨木，框架為大葉紫檀，重約3噸。20多名匠師分別采用淺浮雕、透雕、鏤雕、陽(yáng)雕、陰雕等不同的雕刻手法。

據(jù)介紹，此次《富春山居圖》紅木合璧由中國(guó)輕工業(yè)信息中心東方美學(xué)研究院院長(zhǎng)、中國(guó)高級(jí)工藝美術(shù)師上海市工藝美術(shù)大師韓國(guó)榮擔(dān)任工藝設(shè)計(jì)總顧問(wèn)，中國(guó)民間工藝大師、有著“千獅之父”美譽(yù)的顧連元擔(dān)任技術(shù)總顧問(wèn)。

《富春山居圖》所描繪的秋初景色，千丘萬(wàn)壑、重巒迭嶂，形象地再現(xiàn)了富春山水的秀麗外貌。為了更好地突顯《富春山居圖》原作的淺絳山水畫(huà)效果，韓國(guó)榮要求匠師們對(duì)畫(huà)面中的開(kāi)合布局和虛實(shí)對(duì)照了然于胸，雕刻的畫(huà)面必須保留原作的神韻。

雕刻《富春山居圖》難度很大，黃公望的作品已經(jīng)是巔峰之作，整個(gè)作品在光線的明暗、畫(huà)作的格局都十分講究，因此用紅木雕刻而成，不是那么一件簡(jiǎn)單的事。據(jù)木雕作品的作者——中國(guó)十佳藝人、中國(guó)民間工藝大師，68歲的顧連元介紹，在接受這個(gè)任務(wù)之前，他用了三個(gè)月的時(shí)間去研究黃公望的這幅作品，“我們的雕刻工具不是雕刻黃公望山水的那種工具，我們要重新制作一批工具來(lái)進(jìn)行雕刻。另外一個(gè)難點(diǎn)就是要把黃公望的這幅畫(huà)首先要把他讀懂。他的移步換景我們要怎樣用雕刻的手法把他完整的呈現(xiàn)？”

顧連元說(shuō)，一分為二的《富春山居圖》分居海峽兩地，這次雕刻《富春山居圖》，兩岸的雕刻家坐下來(lái)，根據(jù)各自掌握的情況認(rèn)真的研究了《富春山居圖》的原作“我們無(wú)話不談，共同來(lái)探討這幅畫(huà)。根據(jù)兩岸各自保存的原圖來(lái)進(jìn)行探討。他怎么樣去畫(huà)？我們?cè)趺礃尤ハ碌叮课覀兲接懥撕芏唷?rdquo;

眾所周知，《富春山居圖》是元四家之首黃公望的傳世佳作，被譽(yù)為“畫(huà)中之蘭亭”，也是中國(guó)古代水墨山水畫(huà)的巔峰之筆?！陡淮荷骄訄D》的悲歡離合記載著傳奇的文化史，300多年前被焚為兩段，后又分藏海峽兩岸60余年，2011年6月1日，在臺(tái)北故宮博物館舉行的合璧展出成為兩岸文化交流的一大盛事。這次《富春山居圖》以紅木雕刻的形式，由兩岸20多位紅木雕刻大師精心創(chuàng)作，歷時(shí)半年多后，一分為二的杰作得以再次完美合璧。

參與推動(dòng)《富春山居圖》紅木雕刻合璧的臺(tái)灣沈春池基金會(huì)副董事李美惠表示，這次《富春山居圖》通過(guò)紅木雕刻的形式合體是跨出了很大的一步，“這件事情是兩岸的藝術(shù)家共同去做的，而且是以1：1《富春山居圖》的原圖去打造的，當(dāng)然又更具意義。兩岸的合璧到現(xiàn)在還有一點(diǎn)缺憾，這次是完整的展出，這就彌補(bǔ)了《富春山居圖》能夠合體的最好的見(jiàn)證。”

據(jù)苗栗縣三義木雕協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)蔡獻(xiàn)堂介紹，此次紅木版的《富春山居圖》將于明年三月在臺(tái)灣展出，未來(lái)將會(huì)在全球巡展。（海峽之聲網(wǎng) 記者：王倩）