兩岸共探古典舞中傳統(tǒng)文化流傳之路

中新社福州1月12日電 (林春茵 鐘秋香)手指拈花，手腕相貼，繞圈旋轉(zhuǎn)，妙曼的中國古典舞動作“小五花”在大陸知名舞蹈編導張云峰看來，是“直抵中國傳統(tǒng)文化的密碼”。

海峽兩岸舞蹈名家大講壇12日在福州舉辦，曾以《秋海棠》、《風吟》、《胭脂扣》聞名業(yè)界的青年編導張云峰開講《中國古典舞的創(chuàng)造走向》。

張云峰說，中國古典舞源自中國傳統(tǒng)戲曲，在戲曲身法之上融入書法、武術多種元素建構(gòu)的舞蹈體系，發(fā)展至今，已成為可以媲美芭蕾舞、現(xiàn)代舞的新舞種，“小五花、劍指、探海、射雁，這些都是凝練的中國傳統(tǒng)文化符號，從中看得見幾千年的中國。”

在張云峰眼里，中國古典舞從精致的程式動作中解讀出空間，用肢體講出符號動作之后的“中國故事”，“否則，繼承了風格，卻看不到自己的身體，泥古舊有的舞蹈體系，是不能推動古典舞發(fā)展的。”

論及古典舞對中華傳統(tǒng)文化的傳承，張云峰強調(diào)“寧靜”較之舞蹈技術重要。他說，當前多種賽事的推動，令舞蹈界更為注重技巧，而對于傳統(tǒng)民族元素，往往是直接拿來主義，卻沒有好好進行解讀，過于浮躁、浮表，不夠?qū)庫o。

“比如射雁這個動作，古人從中看得見天空、看得見飛鳥、白云和樹，我們從中看得見古人，有了自己原創(chuàng)的理解，才談得上創(chuàng)造和繼承。”張云峰說。

對于中國古典舞在臺灣的傳承，張云峰認為，從上世紀90年代中期起，兩岸都以太極為身體語言進行古典舞的技術開發(fā)，大陸勝于對故事的解讀，講究寫意氛圍，臺灣則以林懷民為主流，“把文化現(xiàn)象放進去，追隨文化根源，去解讀文化深層次的摒棄了現(xiàn)代舞的特征，呈現(xiàn)出東方美學的特征，這很重要，也特別成功。”

“老祖宗給了我們豐富的寶藏，中國古典舞往下走，一定要熟悉它，然后背叛它，再傳承他，最后是表達他。”張云峰說，這是兩岸共探古典舞中傳統(tǒng)文化流傳的必經(jīng)之路。

海峽兩岸舞蹈名家大講壇由福建省文聯(lián)、福建省舞蹈家協(xié)會主辦，邀請兩岸舞蹈名家在兩岸輪流開講，旨在探討海峽兩岸舞蹈創(chuàng)作手法、理念傳承與創(chuàng)新，以密切兩岸舞蹈界交流合作。首講由福建師范大學音樂學院舞蹈系教授、副院長黃明珠于2014年在臺灣體育運動大學開講《閩臺閩南民族民間舞的傳承和創(chuàng)新》。(完)