清華教授狠批韓寒：“天才韓寒”是當(dāng)代文壇最大丑聞

原標(biāo)題：清華教授狠批韓寒：“天才韓寒”是當(dāng)代文壇最大丑聞

 

昨日一大早，一篇刊登在《中國青年報(bào)》上的名為《“天才韓寒”是當(dāng)代文壇的最大丑聞》的倒韓檄文在互聯(lián)網(wǎng)上引起一番輿論嘩然。 文章作者系現(xiàn)任清華大學(xué)哲學(xué)系教授肖鷹，他在文中對韓寒電影《后會(huì)無期》的敘事結(jié)構(gòu)、演員表演方式以及韓寒本人寫作能力都提出了強(qiáng)烈質(zhì)疑。不少語句直白犀利，堪稱近年影評“尺度”最大。

 

在給電影定性時(shí)，肖鷹用了“爛片”、“猥瑣”等詞形容，認(rèn)為電影內(nèi)容“前后情節(jié)如‘仙人跳’一樣毫無聯(lián)系地推進(jìn)”，批評陳柏霖表演“極度裝萌、且臉譜化”。 而針對韓寒本人，肖鷹認(rèn)為其“文筆極差”，“是當(dāng)代媒體聯(lián)手文學(xué)界打造的一個(gè)虛假文化偶像”。

 

文章刊發(fā)后立刻引發(fā)巨大爭議， 有網(wǎng)友質(zhì)疑肖鷹撰文的動(dòng)機(jī)，就此肖鷹回應(yīng)稱，自己長期致力于文化批評研究，《后會(huì)無期》上映后就去看了影片，覺得是“一部十足的爛片”，稿件系主動(dòng)向中青報(bào)投稿，無人授意。

 

肖鷹文章(刊于《中國青年報(bào)》2014年8月19日09版，有少量刪節(jié))

 

“天才韓寒”是當(dāng)代文壇的最大丑聞

 

———《后會(huì)無期》與韓寒現(xiàn)象

 

《后會(huì)無期》：遮掩欲望的猥瑣青春

 

從電影敘事看，《后會(huì)無期》是一部十足的爛片。它爛在不僅前后情節(jié)如“仙人跳”一樣毫無聯(lián)系地推進(jìn)，而且每個(gè)情節(jié)本身的敘述也是不過腦的“神導(dǎo)”。如，男主角江河(陳柏霖飾)的“旅館妓遇”，占時(shí)半小時(shí)以上，破綻百出。實(shí)際上，因?yàn)橛捌緹o所表達(dá)，更不會(huì)表達(dá)，它充斥全片的似是而非、言不及物給這場青春秀涂上了“青春迷惘”的油彩。

 

這部“作家、賽車手韓寒”的導(dǎo)演處女作，雖被韓自稱為“一部很有誠意的電影”，但從情節(jié)到對白都充斥著對他人創(chuàng)作的仿襲，是一部毫無誠意的“電影雜攢”。在該片中，最出新意而且切408;“后會(huì)無期”片名的橋段，是阿呂(鐘漢良飾)在森林中神秘出現(xiàn)，神侃騙取了馬浩漢(馮紹峰飾)、江河兩人的信任，從而輕易地騙走了馬的汽車。然而，這個(gè)橋段是美國經(jīng)典公路片《末路狂花》(1991年)的一個(gè)雷同橋段的翻版(該美片中，是一男騙兩女)。又如，該片讓江、馬兩人煞有介事地探討“溫水煮青蛙”的人生寓意，不過是拾人牙慧、重彈西方電影老調(diào)。再如，阿呂那句“你連世界都沒觀過，哪來的世界觀”，則是對《失戀33天》中大老王那句“你連人都沒生過，你拿什么質(zhì)疑人生”的模仿。

 

這部被自我標(biāo)榜為“公路文藝片”的電影，在115分鐘的片長中，導(dǎo)演用以炫技的招數(shù)就是不斷地讓演員一邊背誦出戲的“段子”，一邊表演“韓氏猥瑣?？?rdquo;。如，馬、江和阿三人模仿美國公路片《逍遙騎士》(1969年)中三個(gè)男子露天并肩撒尿。不同的是，該片人物將手上尿液抹在他人身上或自己身上。又如，江先將暗娼蘇米(王珞丹飾)的招嫖名片扔進(jìn)馬桶，又馬上撈起來用洗臉毛巾擦干，馬隨即用這條毛巾擦臉，并且直呼幸福。

 

在這一系列“韓氏猥瑣?？?rdquo;的“神戲”堆砌下，江河以極度裝萌、且臉譜化的表演向觀眾反復(fù)演繹著一個(gè)“博學(xué)而迂執(zhí)”的“青春偶像”。然而，片中這位年輕的中學(xué)教師江河的人格是極端分裂的。他處處表現(xiàn)出不通世俗的迂執(zhí)，但與暗娼蘇米初會(huì)，不過三句話就表現(xiàn)出如嫖客一樣油滑。更令人大跌眼鏡的是，在人前如古代圣徒一樣高潔矜持的江河，卻隨即毫無條件、沒有過程地迷上了蘇米，甚至在得知其設(shè)局詐騙自己后仍不棄不離。顯然，江的書生迂執(zhí)只是導(dǎo)演安排的裝萌。江的猥瑣，就在他自以為是、不斷自我拆破的“裝”中。

 

《后會(huì)無期》是一部名不副實(shí)、邏輯混亂、沒有誠意的電影。它是一部打青春失意牌的“文藝片”，結(jié)尾卻是三年后如期歸來的男主角江河出書成名、情侶攜手的商業(yè)片俗套。江河美夢成真的結(jié)局表明：以平凡為色面、以叛逆為標(biāo)簽、以迷惘為情調(diào)的“韓寒青春情懷”，骨子里是一個(gè)覬覦名利的夢。

 

“天才韓寒”：一個(gè)輟學(xué)生假造的文化騙局

 

2000年，7門文化課不及格的高一輟學(xué)生韓寒出版了“涉及的政治、歷史、文學(xué)知識(shí)無數(shù)，直接引用的文本數(shù)量非常浩大”的長篇小說《三重門》。不讀書而智識(shí)超群，學(xué)業(yè)差而才華出眾，如此韓寒當(dāng)然是一個(gè)不可思議的文學(xué)奇跡。

 

事實(shí)上，在20～21世紀(jì)之交，中國社會(huì)上下罹患“大師渴望癥”。因?yàn)榇髱熑笔?，國?nèi)教育廣受社會(huì)詬病，以高考為指揮棒的應(yīng)試教育則首當(dāng)其沖。應(yīng)時(shí)而生的“天才少年作家”韓寒被文學(xué)權(quán)威和主流媒體聯(lián)手塑造為“反應(yīng)試教育的天才英雄”。從2000年到2012年，他又從“天才少年作家”轉(zhuǎn)型為“公民意見領(lǐng)袖”。文學(xué)權(quán)威們無論是真信還是假信，無論其出發(fā)點(diǎn)如何，似乎都得到了神靈感召，在為“韓寒奇跡”推波助瀾的過程中，徹底放棄了學(xué)術(shù)理性和文學(xué)常識(shí)。

 

2012年春，由網(wǎng)友麥田發(fā)起，方舟子等眾多學(xué)者參與，國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)自發(fā)展開了長達(dá)半年的“質(zhì)疑人造韓寒”活動(dòng)。質(zhì)疑者認(rèn)為，韓寒的主要作品如《杯中窺人》、《三重門》及發(fā)布于博客的大量時(shí)評文章，均非韓寒本人所作;他們通過大量文本考辨、甄別，證明韓寒本人既沒有能力，也沒有時(shí)間條件完成這些署名文獻(xiàn)。

 

綜合韓寒回應(yīng)質(zhì)疑的公開表現(xiàn)可證明，已年屆30歲的作家韓寒，缺少合格高中畢業(yè)生應(yīng)備的文史知識(shí)，缺少一個(gè)當(dāng)代成熟青年應(yīng)有的語言表達(dá)能力，更加缺少一個(gè)有教養(yǎng)的當(dāng)代青年必備的社會(huì)道德觀念。這個(gè)暴露于公眾眼前的韓寒與寫出《三重門》及大量公眾認(rèn)同、針砭時(shí)弊的博客文章的“意見領(lǐng)袖韓寒”格格不入。這就是說，“不讀書的天才韓寒”和“自由意見領(lǐng)袖韓寒”，只是當(dāng)代媒體聯(lián)手文學(xué)界打造的一個(gè)虛假文化偶像。

 

“韓寒”：一個(gè)必須清理的反智主義招牌

 

成名15年來，“韓寒”已被文學(xué)界、媒體和市場合謀打造為一個(gè)擁有巨大吸金資本的品牌代言人。所以，韓寒的主要包裝商和長期投資商、《后會(huì)無期》出品方之一路金波敢于宣稱：“韓寒就是拍成一坨翔(網(wǎng)絡(luò)語意為‘屎’)，我們也賠不了。”(2014年8月4日，《成都商報(bào)》)因?yàn)橛斜├蓤D，圍繞著“韓寒”，聚集著關(guān)系錯(cuò)綜的多種利益集團(tuán)。

 

正是這些利益集團(tuán)將韓寒緊緊包裹，聯(lián)手抵制將其撕破偽裝、曝光真身的質(zhì)疑。準(zhǔn)確講，這個(gè)偶像的繼續(xù)存在成為無視社會(huì)公義的文化商人及其利益關(guān)聯(lián)者惡意斂財(cái)?shù)奈幕献?mdash;——這次主流媒體和某些影評“大V”對《后會(huì)無期》的力挺，背后是有利益鏈可循的。

 

韓寒一開始就以“反應(yīng)試教育”為幌子，承擔(dān)了新世紀(jì)文化的反智主義英雄。在當(dāng)代中國文化史上，韓寒是繼張鐵生和黃帥之后，第三個(gè)反智主義的“英雄代表”。韓寒說：“我不讀文學(xué)史，我就是文學(xué)史。”這話表現(xiàn)的無知、狂妄，與“文革”時(shí)期張鐵生、黃帥們的“讀書無用論”的狂言妄語一脈相承。

 

在2012年被質(zhì)疑作品代筆后，韓寒作為品牌代言人，撕下了“自由公知”的偽裝，赤裸裸地進(jìn)入低俗娛樂炒作。為了提高自己的商業(yè)人氣，他甚至協(xié)同網(wǎng)絡(luò)以年幼女兒為炒作對象，扮演“國民岳父”。在《后會(huì)無期》首映當(dāng)天，“韓寒電影賣得好，小野嫁妝少不了”的廣告語赫然出現(xiàn)在某報(bào)上。這就是說，追逐市場需要，今天的“韓寒”已經(jīng)露出了無底線迎合和刺激惡俗市場趣味的面目。

 

我以為，清理“天才韓寒成名史”，不僅是給歷史以真相、還文壇以是非之必需，同時(shí)也是肅清20世紀(jì)以來對中國文化毒害極深的反智主義流毒，給青年以正確引導(dǎo)的應(yīng)有之義。著眼于反腐治國，“假造天才作家韓寒”的最后查證，不僅將坐實(shí)當(dāng)代文壇的最大丑聞，也當(dāng)是揭開當(dāng)代中國文壇腐敗蓋子的一個(gè)關(guān)鍵契機(jī)。

 

中青在線發(fā)表學(xué)者文章：

不要用大字報(bào)的老套路來批斗一個(gè)人

 

昨日，中青在線網(wǎng)發(fā)表同為大學(xué)老師的國際關(guān)系學(xué)院副教授儲(chǔ)殷撰文的《不要用大字報(bào)的方式來倒韓》，與母報(bào)“打擂臺(tái)”。文中稱：“一位大學(xué)的資深教授，更不要用大鳴大放大字報(bào)的老套路來批斗一個(gè)人。一部商業(yè)化的電影，有贊有黑本是常態(tài)，但是由此折射出我們的社會(huì)在公共對話中‘對人不對事’的老傳統(tǒng)，卻讓人擔(dān)憂。作為高校教授，我們有義務(wù)在討論問題的時(shí)候，做得更體面一些。”

 

《后會(huì)無期》片方：

挺逗的，不回應(yīng)

 

被評為“當(dāng)代文壇最大丑聞”，韓寒本人怎么看?記者連線《后會(huì)無期》宣傳方負(fù)責(zé)人張先生，對方表示韓寒本人看過文章了，“我們覺得挺逗的，挺有意思。”而對于肖鷹針對電影和韓寒本人的批評，張先生表示：“我們不會(huì)去回應(yīng)，也沒有必要回應(yīng)。”

 

同樣在文中被“點(diǎn)名批評”的韓寒好友路金波也并未就此事接受采訪，電影制片人方勵(lì)目前暫時(shí)在美國，并未就此事發(fā)表任何意見。

 

網(wǎng)友聲音：

肖鷹“下手太重”

 

該文曝光后，有很多網(wǎng)友評論“同情”韓寒，認(rèn)為肖鷹“下手太重”。網(wǎng)友“吳鉤”表示：“肖鷹的那篇文章，我瞄過，火藥味太濃厚，用詞過火。”也有網(wǎng)友調(diào)侃稱：“中青報(bào)這篇文章發(fā)遲了，否則，《后會(huì)無期》必過10億。”

 

并非首次發(fā)表批評聲音

曾批趙本山、郭德綱、馮小剛

 

作為有名的文學(xué)批評家，2011年2月，肖鷹在報(bào)紙發(fā)表了題為《春晚導(dǎo)演莫學(xué)“蘇紫紫”》的評論文章，文風(fēng)潑辣，其中點(diǎn)名對兔年春晚語言類節(jié)目總導(dǎo)演馬東提出質(zhì)疑。之后，肖鷹又和收藏家馬未都在博客上針對“希臘男性雕像睪丸左低右高說”展開藝術(shù)討論。他曾批評趙本山“大眾文化‘劣根性’被其不斷放大”，稱其小品已“老者生厭”、“少兒不宜”，還曾對郭德綱、馮小剛、孔慶東、路遙文學(xué)獎(jiǎng)評審條例等提出批評指摘。

 

肖鷹和韓寒可謂很有“淵源”，2009年，他曾贊韓寒是一位很好的社會(huì)批評家，“其出色程度遠(yuǎn)超過他作為作家的表現(xiàn)。”2012年，他在學(xué)術(shù)期刊上發(fā)表名為《韓寒神話與當(dāng)代反智主義》一文，認(rèn)為韓寒的作品被人代筆。

 

對話肖鷹：為什么站出來批韓寒?

因?yàn)橹袊u界無底線的懦弱

 

“大凡文字，寧得人惡、得人怒，不可得人羞、得人恥。”這句話被置頂在肖鷹博客的首頁。昨日中午，澎湃新聞聯(lián)系到正在錄制課程的肖鷹，他說，因?yàn)閷W(xué)者的良知、自身的性情以及擁有的學(xué)識(shí)，所以要不斷批評下去。

 

記者：為什么寫這個(gè)文章?

 

肖鷹：今年暑期檔，國產(chǎn)電影中最受關(guān)注的有兩部，郭敬明導(dǎo)演的《小時(shí)代3》和韓寒導(dǎo)演的《后會(huì)無期》。我認(rèn)為他們有幾個(gè)共同點(diǎn)，一是作家跨界;二是同樣擁有巨大文化娛樂市場號(hào)召力的青春偶像;三是，這兩個(gè)人的電影，我認(rèn)為同是爛片，但都得到了市場和一些專家不負(fù)責(zé)任的吹捧。從關(guān)心中國電影市場的動(dòng)機(jī)出發(fā)，我認(rèn)為我們要對這兩部電影予以關(guān)注并且表達(dá)自己作為學(xué)者的批評立場。再者，2012年，在網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)生質(zhì)疑韓寒作品代筆的運(yùn)動(dòng)。作為一個(gè)學(xué)者，我認(rèn)為，韓寒現(xiàn)象是必須徹底地清理的。

 

記者：在文中，你從韓寒的電影到文學(xué)作品再到個(gè)人都進(jìn)行了質(zhì)疑，為什么把韓寒的電影和人聯(lián)系起來說?

 

肖鷹：因?yàn)楝F(xiàn)在沒有辦法把他本人和電影區(qū)別開來。你為什么知道電影《后會(huì)無期》，是這部電影拍得好嗎?你為什么會(huì)去看《后會(huì)無期》，是這部電影好嗎?這其中都跟韓寒從當(dāng)年的天才作家、后來的意見領(lǐng)袖、現(xiàn)在的品牌代言人這三位一體的身份分不開的。我看斯皮爾伯格的電影不用了解他本人，因?yàn)樗秒娪罢f話。而韓寒和郭敬明是用人來為電影說話。

 

記者：網(wǎng)上也有言論和影評是看出這些電影有所不足的，但很多人會(huì)因?yàn)閳?zhí)導(dǎo)者是跨界所為，而抱以比較寬容的心態(tài)來評價(jià)。

 

肖鷹：這是一種虛偽的寬容。如果他們還是學(xué)生，這是他們的作業(yè)，我們當(dāng)然要寬容。但他們是三十歲左右功成名就的娛樂明星，直接進(jìn)入了市場、在掏公眾的腰包。路金波說韓寒的電影拍成一坨屎都不會(huì)賠錢的，那我們還要去寬容他嗎?很多人打著寬容的旗幟在為韓寒站臺(tái)叫好的時(shí)候，他們完全忘記了電影本身，忘記了作為一個(gè)批評家對公眾、對社會(huì)應(yīng)有的誠意和責(zé)任。

 

記者：從美學(xué)的品格角度定位電影，對于國內(nèi)電影市場爛片充斥但能獲得票房成功的現(xiàn)象，你是怎么看的?

 

肖鷹：這是我們中國現(xiàn)在的電影市場從比較好的向國際接軌的秩序化的發(fā)展，最近幾年產(chǎn)生了一個(gè)劇烈的扭轉(zhuǎn)、倒退。從原來的走向有序到現(xiàn)在走向無序，就表現(xiàn)在“小丑當(dāng)家”。

 

對于當(dāng)下走紅電影的批評，我有兩個(gè)參照。一個(gè)參照是當(dāng)代中國電影的發(fā)展。還有一個(gè)參照就是世界電影的發(fā)展。

 

現(xiàn)在一些所謂的電影批評家和媒體，既不負(fù)責(zé)任也沒有水平，面對現(xiàn)在當(dāng)下中國電影弱化的環(huán)境，沒有判斷力。荒唐得用郭敬明墊底來推崇韓寒，這不是很可笑、很可悲嗎?

 

在韓郭之爭中，我認(rèn)為韓寒占上風(fēng)是因?yàn)樗澈蟮睦婕瘓F(tuán)。兩個(gè)在青春文化上都是傷風(fēng)敗俗，這是我對他們的基本判斷。但現(xiàn)在的主流媒體是打一個(gè)推一個(gè)，難道是他們的判斷力已經(jīng)不懂電影了嗎?

 

為什么爛片會(huì)走紅?有體制的原因、市場的原因，甚至可以說有觀眾的原因。但是有一個(gè)不能推卸的責(zé)任就是中國批評界無底線的懦弱。這是我要站出來說話的原因。我本來不是做電影批評的，但確實(shí)花了大量的時(shí)間來看了很多電影，中國歷史上的、美國歷史上的。我覺得我們的市場需要規(guī)則，我們的電影需要批評。

 

記者：你的評論，言辭犀利，不留情面，為什么要不斷地做這些批評?

 

肖鷹： 因?yàn)檫@是我作為學(xué)者的良知、我的性情和學(xué)識(shí)三者結(jié)合，導(dǎo)致我要做這些批評。