中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)取消獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選 解碼不跑獎(jiǎng)的京劇節(jié)

源

壯士斷腕推以評(píng)代獎(jiǎng)

一劇一評(píng)析創(chuàng)作得失

 

11月10日至22日，由文化部、天津市人民政府主辦的第七屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)在天津市舉行。

 

有句老話，“北京學(xué)戲、天津唱紅、上海賺包銀”。天津是戲曲與曲藝藝術(shù)的大碼頭，這里的父老鄉(xiāng)親認(rèn)可了，學(xué)藝之人才有足夠底氣天南海北地跑碼頭。中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)自1995年創(chuàng)辦以來(lái)，此番是第二次來(lái)天津，天津戲迷的內(nèi)行、熱情與包容，讓諸多參演者情不自禁地愛(ài)上了這座城。

 

與往屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)相比，本次京劇節(jié)亮點(diǎn)頗多。參演的表演團(tuán)體覆蓋面廣：33個(gè)院團(tuán)來(lái)自全國(guó)22個(gè)省、自治區(qū)、直轄市及臺(tái)灣地區(qū)，有中直院團(tuán)、地方院團(tuán)，也有民間劇團(tuán)和戲曲院校。匯集的名家多：活躍在演出一線的名家與青年翹楚幾乎悉數(shù)登場(chǎng)。參演劇目數(shù)量多、種類多：25臺(tái)參演劇目及一臺(tái)折子戲組合，5臺(tái)祝賀演出劇目?；菁坝^眾數(shù)量多：10到80元的低票價(jià)及每日贈(zèng)票，吸引了10余萬(wàn)觀眾，體現(xiàn)了“京劇藝術(shù)的盛會(huì)，人民群眾的節(jié)目”這一辦節(jié)宗旨。

 

而最為戲劇界乃至社會(huì)關(guān)注的亮點(diǎn)，則是首次“以評(píng)代獎(jiǎng)”——取消沿襲多年的獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選，代之以在13天里舉辦28場(chǎng)研討會(huì)。這包括每天2至3場(chǎng)的“一劇一評(píng)”：23名國(guó)內(nèi)著名戲曲理論家、評(píng)論家、導(dǎo)演、表演藝術(shù)家等頭天看戲，第二天與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)面對(duì)面評(píng)析創(chuàng)作得失。此外，還有兩場(chǎng)以京劇藝術(shù)的傳承發(fā)展等話題為主的大型專家研討會(huì)。

 

這一被戲曲評(píng)論家傅謹(jǐn)稱為“壯士斷腕”的舉措，跳脫出相對(duì)小眾的戲劇領(lǐng)域，為更多人所稱贊、關(guān)注。

 

析

創(chuàng)作易被評(píng)獎(jiǎng)節(jié)奏驅(qū)趕

浪費(fèi)人力財(cái)力傷害藝術(shù)

 

京劇節(jié)為何“以評(píng)代獎(jiǎng)”?京劇表演藝術(shù)家、河北省京劇院名譽(yù)院長(zhǎng)裴艷玲一針見(jiàn)血地指出了評(píng)獎(jiǎng)的癥結(jié)所在：“為了一個(gè)人，排了一出戲，演不了幾回，拿了一個(gè)獎(jiǎng)，最后一個(gè)大釘子把獎(jiǎng)高高掛起。”

 

設(shè)置獎(jiǎng)項(xiàng)的初衷，本應(yīng)是保護(hù)、推動(dòng)創(chuàng)作，但多年來(lái)創(chuàng)作與評(píng)獎(jiǎng)的互動(dòng)效果卻事與愿違，往往是為了評(píng)獎(jiǎng)而評(píng)獎(jiǎng)，忽視了藝術(shù)本身的規(guī)律。

 

為評(píng)獎(jiǎng)而評(píng)獎(jiǎng)，創(chuàng)作易成為“隱性”的政績(jī)工程，導(dǎo)致許多參與評(píng)獎(jiǎng)的作品成了“命題作文”。這類作品往往違背藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，難以被演出市場(chǎng)接受，遑論成為日后的保留劇目。

 

創(chuàng)作也易被評(píng)獎(jiǎng)的節(jié)奏驅(qū)趕，常常是一個(gè)作品尚未細(xì)細(xì)打磨，就又投入到新一輪劇目的創(chuàng)作中。如此往復(fù)，容易造成大量人力、物力、財(cái)力的浪費(fèi)——對(duì)于急需經(jīng)濟(jì)保障的傳統(tǒng)表演藝術(shù)而言，這種浪費(fèi)格外刺目。

 

在這些浪費(fèi)中，最致命的是人才的浪費(fèi)。得獎(jiǎng)與否往往與演員的職稱等現(xiàn)實(shí)待遇相掛鉤，一次與獎(jiǎng)項(xiàng)的失之交臂，帶來(lái)的很可能是一個(gè)苗子演員就此被冷落。

 

福建省藝術(shù)研究院院長(zhǎng)王評(píng)章則看到“院團(tuán)委約制”對(duì)人才的潛在傷害。翻看各地舞臺(tái)表演藝術(shù)展演或評(píng)獎(jiǎng)目錄，不難發(fā)現(xiàn)，諸領(lǐng)軍人物多次出現(xiàn)在不同的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)中。“人才可以助劇團(tuán)得獎(jiǎng)，但過(guò)度委約也可能造成對(duì)其才華的浪費(fèi)：因其難有精力和時(shí)間去做自己最感興趣、最想探索的東西。”

 

為了評(píng)獎(jiǎng)而創(chuàng)作、演出，不利于培育健康、可持續(xù)發(fā)展的傳統(tǒng)戲曲演出市場(chǎng);獎(jiǎng)項(xiàng)競(jìng)爭(zhēng)強(qiáng)者勝，容易進(jìn)一步拉大國(guó)家級(jí)院團(tuán)和地方院團(tuán)生存環(huán)境與藝術(shù)水準(zhǔn)的差距，擴(kuò)大地區(qū)之間的不平衡。

 

值得一提的是，本屆中國(guó)京劇節(jié)是黨的十八大以來(lái)舉辦的首次全國(guó)性京劇藝術(shù)活動(dòng)。此時(shí)，提倡簡(jiǎn)樸、反對(duì)奢靡的良好風(fēng)氣已投射在舞臺(tái)表演領(lǐng)域，如晚會(huì)數(shù)量減少、企業(yè)包場(chǎng)演出減少等。京劇節(jié)以評(píng)代獎(jiǎng)，是節(jié)儉之風(fēng)的延續(xù)。此前不久，已有全國(guó)地方戲優(yōu)秀劇目展演取消評(píng)獎(jiǎng)。

 

解

板子不能都打在評(píng)獎(jiǎng)上

傳承戲曲還需全身調(diào)理

 

針對(duì)日益突出的評(píng)獎(jiǎng)副作用，以評(píng)代獎(jiǎng)是“對(duì)癥下藥”，把人心從“跑評(píng)委”“跑獎(jiǎng)項(xiàng)”收攏到創(chuàng)作本身，同時(shí)直接推動(dòng)評(píng)創(chuàng)交流，可謂收效明顯的“局部用藥”。“既展示我們的藝術(shù)水準(zhǔn)，又得到評(píng)論家‘一對(duì)一’的專業(yè)點(diǎn)評(píng)，收獲很大。”陜西省京劇院院長(zhǎng)張平業(yè)說(shuō)出了很多院團(tuán)的心聲。

 

包括京劇在內(nèi)，傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的傳承與發(fā)展有待加強(qiáng)是事實(shí)，但若將板子都打在“評(píng)獎(jiǎng)”的身上，則有失公允——評(píng)獎(jiǎng)可在體制機(jī)制完善后繼續(xù)進(jìn)行，傳統(tǒng)戲曲更需要的還是全身調(diào)理。

 

如何調(diào)和重點(diǎn)院團(tuán)“人才積壓”和地方院團(tuán)“人才匱乏”之間的矛盾，培養(yǎng)出更多優(yōu)秀演員，就是當(dāng)前京劇藝術(shù)亟待解決的問(wèn)題。

 

在生源日漸縮小的情況下，多數(shù)優(yōu)秀人才心儀的是屈指可數(shù)的幾家京津滬院團(tuán)。但大院團(tuán)因人才聚集，登臺(tái)機(jī)會(huì)少，而地方院團(tuán)則往往會(huì)把苗子演員當(dāng)做臺(tái)柱子來(lái)培養(yǎng)。全國(guó)青年京劇演員電視大賽獲獎(jiǎng)?wù)?、?yōu)秀老生演員馮冠博選擇加入貴州京劇院有限責(zé)任公司，他的藝術(shù)成長(zhǎng)在本屆參演劇目《黔人端棻》上一覽無(wú)余。

 

“如今大院團(tuán)人才嚴(yán)重浪費(fèi)，可考慮請(qǐng)其中優(yōu)秀人才分期到邊遠(yuǎn)地區(qū)或表演力量薄弱的院團(tuán)掛職，同時(shí)給予相應(yīng)待遇。”中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)薛若琳的建議，得到許多評(píng)論家的認(rèn)同。

 

如何更好地平衡守成與創(chuàng)新，關(guān)乎戲曲流派的傳承與創(chuàng)建。多年來(lái)，創(chuàng)排新戲是戲曲界的風(fēng)向。這固然體現(xiàn)當(dāng)代人的創(chuàng)造力，也可從題材上拉近傳統(tǒng)表演藝術(shù)與當(dāng)下的距離，但對(duì)于以傳承為主業(yè)的戲曲而言，守成不容忽視。

 

“有觀眾抱怨‘老戲老演，老演老戲’，問(wèn)題在于今天我們會(huì)的老戲太少。”傅謹(jǐn)表示。以昆曲為例，昆曲盛行時(shí)有近3000出折子戲，現(xiàn)如今一線演員最多只掌握幾十出，談何傳承?畢竟，經(jīng)歷了時(shí)間與觀眾的淘洗，這些老戲里凝練了戲曲表演的精華。如何引導(dǎo)院團(tuán)把更多精力放在傳承上?比如在評(píng)獎(jiǎng)與院團(tuán)評(píng)比升級(jí)時(shí)，能否新創(chuàng)劇目與保留劇目并重?這些措施，文化主管部門(mén)正在積極探索。

 

強(qiáng)盛京劇的生命力，還要給劇目和演員創(chuàng)造出更多的演出機(jī)會(huì)。福建省戲劇家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)吳新斌建議，要以政策導(dǎo)向和保障機(jī)制做后盾，“正是有中國(guó)藝術(shù)節(jié)、國(guó)家舞臺(tái)精品工程、保留劇目評(píng)選與巡演等龍頭項(xiàng)目的帶動(dòng)，很多劇目和演員才得以擁有平臺(tái)，一步步走向成熟。”除此之外，在演出市場(chǎng)日漸繁榮的今天，還要靠政府和民間支持，來(lái)保障常態(tài)的戲曲演出。

 

此外，傳統(tǒng)戲曲還需積極介入中國(guó)當(dāng)代文化的建構(gòu)。“戲劇界與其他藝術(shù)門(mén)類交流甚少，導(dǎo)致其封閉性越來(lái)越強(qiáng)，制約發(fā)展。我們應(yīng)充分利用現(xiàn)有文學(xué)作品的力量，使京劇煥發(fā)新的生命力。”傅謹(jǐn)認(rèn)為。不只是借力文學(xué)，話劇、影像藝術(shù)、舞蹈……從歷史深處走來(lái)的傳統(tǒng)戲曲，如何在與不同的藝術(shù)門(mén)類碰撞中，更加明晰自身的寶貴與獨(dú)特，或賦予他者以新鮮血液，或彼此融合創(chuàng)新，都是讓人期待的未來(lái)。徐 馨 朱少軍

 

《 人民日?qǐng)?bào) 》( 2014年11月25日 12 版)