陳正雄：臺(tái)灣抽象藝術(shù)未受到外力阻撓

來(lái)自臺(tái)灣的八旬抽象藝術(shù)家陳正雄，多年來(lái)沒(méi)有離開(kāi)過(guò)臺(tái)灣居住。10月31日，陳正雄60周年回顧展將在中華藝術(shù)宮開(kāi)幕，展覽將展出70余件作品。在談到臺(tái)灣抽象藝術(shù)時(shí)，他認(rèn)為，臺(tái)灣抽象藝術(shù)自1950年代發(fā)展至今，沒(méi)有受到外力的阻撓。

藝術(shù)評(píng)論：您對(duì)于書(shū)本知識(shí)的推崇是藝術(shù)家中鮮見(jiàn)的，您說(shuō)過(guò)，您讀的都是康定斯基的原著《藝術(shù)的精神性》。

陳正雄：我所接觸的西方及日本的藝術(shù)大師，都廣泛閱讀。我個(gè)人認(rèn)為，一個(gè)藝術(shù)家不但要?jiǎng)?chuàng)作，也應(yīng)該多讀書(shū)，多了解現(xiàn)代美術(shù)史，在日本，當(dāng)國(guó)外有重要的著作出版，三個(gè)月之內(nèi)就有人翻譯出來(lái)了，而中文世界至今還有許多重要著作尚未翻譯出來(lái)?，F(xiàn)代藝術(shù)史觀念的，思想的，必須要讀書(shū)要研究。過(guò)去50年來(lái)，我每年要花500美元來(lái)買(mǎi)相關(guān)的日、英文原版書(shū)，當(dāng)時(shí)在臺(tái)灣，擁有那么多英日文現(xiàn)代藝術(shù)書(shū)籍的畫(huà)家，恐不多見(jiàn)。一個(gè)畫(huà)家不僅需要懂得美術(shù)史、美術(shù)理論，其他許多知識(shí)其實(shí)也和美術(shù)相關(guān)相通，我不嫌多，有時(shí)間就閱讀。

藝術(shù)評(píng)論：您從學(xué)習(xí)繪畫(huà)一開(kāi)始就畫(huà)抽象嗎？您的表達(dá)能力很強(qiáng)，抽象藝術(shù)是很難用語(yǔ)言表達(dá)的，您的表達(dá)能力對(duì)于您的藝術(shù)有無(wú)促進(jìn)作用？

陳正雄：我學(xué)生時(shí)代畫(huà)過(guò)具象，17歲就跟李石樵畫(huà)寫(xiě)實(shí)畫(huà)，然后慢慢解放形象和色彩，大學(xué)三年級(jí)讀了康定斯基，是國(guó)外同學(xué)寄過(guò)來(lái)的外籍書(shū)，覺(jué)得藝術(shù)家應(yīng)該創(chuàng)作與理論并進(jìn)。

藝術(shù)評(píng)論：您可以算做臺(tái)灣抽象運(yùn)動(dòng)的第一代先驅(qū)，臺(tái)灣的抽象藝術(shù)與大陸的抽象藝術(shù)發(fā)展，有什么異同？

陳正雄：寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)大陸的功力非常好，臺(tái)灣的抽象藝術(shù)自1950年代發(fā)展至今，沒(méi)有受到外力的阻撓，順利發(fā)展至今，畫(huà)家比較整齊。

康定斯基在1913年發(fā)表了論形式問(wèn)題，繪畫(huà)的藝術(shù)有兩大脈絡(luò)，大寫(xiě)實(shí)與大抽象，好像是一棵樹(shù)的兩個(gè)樹(shù)干。這就要從美術(shù)史來(lái)說(shuō)。畫(huà)家用肉眼觀察自然鏡像觀察現(xiàn)實(shí)世界，然后用畫(huà)筆把所見(jiàn)的描述或者記錄，或者事實(shí)記錄，就像一首歌曲有歌詞。但抽象畫(huà)不是，畫(huà)家已經(jīng)切斷了形象和現(xiàn)實(shí)世界之間的臍帶關(guān)系，抽象畫(huà)是內(nèi)在經(jīng)驗(yàn)的強(qiáng)烈表征，是視覺(jué)的隱喻而不是視覺(jué)的敘事，與音樂(lè)一樣，像一曲沒(méi)有歌詞的音樂(lè)。兩岸對(duì)于抽象藝術(shù)都有誤解和誤導(dǎo)。大家都看不懂，臺(tái)灣一樣，許多抽象畫(huà)家沒(méi)有市場(chǎng)，沒(méi)有人來(lái)買(mǎi)他們的畫(huà)，畫(huà)著畫(huà)著，只好又去畫(huà)寫(xiě)實(shí)。我畫(huà)了一個(gè)甲子，且每個(gè)階段的畫(huà)都不一樣。

著名評(píng)論家藝術(shù)史學(xué)家蘇利文去年8月來(lái)我家，談?wù)労{兩岸的藝術(shù)、畫(huà)家、徐悲鴻，他對(duì)于徐悲鴻覺(jué)得不喜歡，林風(fēng)眠也不覺(jué)得好，可是我覺(jué)得林風(fēng)眠和徐悲鴻大部分時(shí)間在搞教育，沒(méi)有辦法像西方的畫(huà)家凡·高一樣整個(gè)生命投入，徐悲鴻應(yīng)該是中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)的導(dǎo)師，而不是大師，吳大羽是畫(huà)得最好的，我和趙無(wú)極說(shuō)：“吳大羽在中國(guó)美術(shù)史上的地位應(yīng)該更高才是，后代人寫(xiě)美術(shù)史的時(shí)候應(yīng)該把他的名字提出來(lái)。”法國(guó)回來(lái)的吳大羽是最好的，蘇利文最喜歡和我討論這種問(wèn)題：導(dǎo)師和大師是不一樣的，中國(guó)卻都混在了一起。

藝術(shù)評(píng)論：畫(huà)家一旦形成一個(gè)風(fēng)格之后，很難突破，您認(rèn)為如何在畫(huà)面中實(shí)現(xiàn)自我突破？

陳正雄：每個(gè)人都是不一樣的，融入的東西也不一樣，好像大家的東西做得都很像，彼此個(gè)性不太鮮明。當(dāng)然這個(gè)比較難。但是要建立并突破自己的風(fēng)格，更難。趙無(wú)極、朱德群都建立了自己的風(fēng)格，但是不能突破。這里有兩個(gè)原因，萬(wàn)一突破不好怎么辦，第二，萬(wàn)一突破了人家不喜歡你的風(fēng)格，那繪畫(huà)市場(chǎng)就失去了。趙無(wú)極這么多年，在巴黎的時(shí)候是很苦的，他是到七十六七歲時(shí)，臺(tái)灣的一個(gè)銀行的小開(kāi)才開(kāi)始大批購(gòu)入他的作品，進(jìn)行炒作，他才第一次看到那么多的錢(qián)，之前，他一塊牛肉，人家吃一天，他要吃一個(gè)禮拜，所以他堅(jiān)持下來(lái)已經(jīng)非常了不起，很多人已經(jīng)半途當(dāng)了逃兵從這條路上逃走，但是他沒(méi)有。朱德群也一樣，起初，他比趙無(wú)極在市場(chǎng)上的表現(xiàn)更乏善可陳，幸好夫人是他的學(xué)生，外交方面做得很好，朱德群卻十分木訥，他的太太能講中文。朱德群直到82歲，法蘭西學(xué)院頒給他一個(gè)院士。這個(gè)院士沒(méi)有什么，因?yàn)榉ㄌm西學(xué)院的院長(zhǎng)來(lái)臺(tái)灣看故宮什么的都是朱德群接待相陪，院長(zhǎng)從來(lái)沒(méi)有受到人家那么熱情的招待，回去后又來(lái)一次，朱德群再作陪一次，朱德群有一個(gè)朋友是法蘭西學(xué)院的院士，朱德群便正好補(bǔ)上。所以，法國(guó)作家哈同就拒絕了這個(gè)院士的稱(chēng)號(hào)，趙無(wú)極也沒(méi)有爭(zhēng)取過(guò)。有了這個(gè)院士后，朱德群的畫(huà)才又炒起來(lái)。